把表演藝術寫成由歐美先鋒藝術家發明、再向全球擴散的單線歷史，會遮蔽各地既有的身體實踐、政治行動、地方美學與交流網絡。日本 Gutai、拉丁美洲藝術行動、台灣前衛表演、新加坡 Artists Village、印尼表演實踐與大洋洲原住民族表演，都需要在自身歷史條件中理解。跨地域史不是把所有實踐放進同一風格，而是追蹤交會、翻譯與不對稱權力。
思與行
- 建立並列的區域時間線，標註資料可靠度與尚未研究的地區。
- 每次使用「起源」「第一個」「影響」等說法，都追問其證據與分類由誰提出。
把表演藝術寫成由歐美先鋒藝術家發明、再向全球擴散的單線歷史，會遮蔽各地既有的身體實踐、政治行動、地方美學與交流網絡。日本 Gutai、拉丁美洲藝術行動、台灣前衛表演、新加坡 Artists Village、印尼表演實踐與大洋洲原住民族表演，都需要在自身歷史條件中理解。跨地域史不是把所有實踐放進同一風格，而是追蹤交會、翻譯與不對稱權力。